陶太娘工作室

鶯歌是因由當地的鶯歌石而得名。

 

　　根據當地居民所留傳下來，曾在明朝末年，鄭成功部隊行經三角湧地區時，有一隻大鳥吐霧成煙，造成軍民不安。鄭成功便將這隻會吐霧的大鳥，以大砲打下之後，落於山腰之間，竟然成了一塊大石鳥，便是現今的鶯歌石，鶯歌石下早期有一大池塘（目前已不存在了），當時和鶯歌石並存，有另一種傳說的神秘美感。

 

鶯歌雖為鶯歌石而得名，但有人開玩笑，用幽默的用河洛話，叫「煙」，因為陶瓷的原料是泥土，燒製時，天氣晴是塵飛煙散－「煙」，在下雨天是滿地的泥濘稱為－「ㄍㄜ」，合起來就叫「煙ㄍㄜ」，也充分反映出當時鶯歌製陶的環境。

 

鶯歌鎮地理位置

 

鶯歌鎮位於臺北縣最南端，東與樹林市相連接，西與八德市、桃園市毗鄰，南與三峽鎮、 大溪鎮互鄰，北與龜山鄉、樹林市相連。鶯歌鎮總面積為21.1248平方公里。

 

鶯歌鎮位於大台北區西南方，大漢溪流經東南方，南為桃園台地，地形自西南向東北呈坡形而下，全鎮平地不到三分之一。清朝時，大漢溪的水量非常豐沛，是淡水通往三峽的主要水道，交通頻繁、江帆片片，曾蔚為有名的「大嵙崁溪帆影」美景。

 

鶯歌鎮行政區域

 

鶯歌鎮行政區域劃分為二十里，共計三六六鄰。 計有東鶯、西鶯、南鶯、北鶯、中鶯、建德、同慶、永昌、南靖、尖山、二橋里、二甲里、東湖、中湖、鳳鳴、大湖、永吉、鳳福、建國、鳳祥，共二十里三六六鄰。

 

鶯歌鎮歷史沿革

 

　　鶯歌鎮舊時稱為「鶯歌石莊」，鎮名源自於鎮北山脈屹立一塊鶯狀石而得名。

 

　　臺北縣鶯歌鎮志有如下的記載：「本鎮在清朝光緒年間名為鶯歌石莊，因北面山脈斜坡屹立一大岩石，其形似鶯，古稱鶯哥石，清代改稱鶯歌石」。台灣光復後正式命名為鶯歌鎮。

 

早期，此地原為原住民龜崙社，明鄭初隸屬天興縣，天興州。清康熙，先屬諸羅縣，後隸海山堡。日據時代置於台北縣，因此隸屬該縣。日本大正九年(1920)年隸屬台北州海山郡鶯歌庄。後革庄為街，稱「 鶯歌街」。

蘋

鶯歌”以陶瓷造鎮的特色載譽全國，從日用、裝飾藝術陶瓷到精密陶瓷，在在都展現了鶯歌蓬勃發展的陶瓷文化生命力。「鶯歌陶瓷嘉年華」本著結合地方產業、文化藝術與觀光休閒三個領域資源的基本方針，以文化、休閒、旅遊、觀光、教育等各面向來規劃舉辦。每年度以規劃節慶主題方式，配合設計相關展示及活動內容，推展國際文宣及觀光市場開發，提高台灣陶瓷在國際上的曝光度，期能藉由本活動的舉辦來展現鶯歌人文的魅力、拉近民眾與陶瓷的距離，成為與國際接軌的橋樑。






2006年鶯歌陶瓷嘉年華，即將於10月在鶯歌鎮淘氣登場。主辦單位台北縣政府特別以「陶瓷與飲食」為主題，推出陶藝系列特展、嘉年華主題樂園、陶瓷大觀園以及鶯歌采風行等4大活動，邀民眾來去鶯歌，體驗不一樣的陶瓷風情！





延續了十幾年的鶯歌陶瓷盛會，早已是鶯歌全鎮的年度喜事，「鶯歌陶瓷嘉年華」更連續二年被交通部觀光局選列為推廣台灣12個月節慶系列活動之一，是足以代表台灣人文風情的特色活動。「2006鶯歌陶瓷嘉年華」，主辦單位將整合文化產業、陶瓷發展、休閒觀光等三個層面，並以「陶瓷與飲食」為主題，安排一系列精彩節目。



玩泥巴‧逛老街‧賞陶藝‧吃風味餐





活動期間，鶯歌鎮公所更在鶯歌鎮上推出多元活動，例如「陶瓷大觀園」，由鶯歌陶瓷業者推出陶瓷精品展示，現場各類陶瓷精品讓民眾挑個夠；「老街趴趴走」引領遊客看老街如何以開發陶瓷相關藝術的概念邁向共同行銷，努力從傳統中走出新路。



至於「文化古早行」則來到火車站前的文化路，帶你回溯盛極一時的商業老街；「陶瓷親體驗」安排造訪陶瓷製造地，認識陶瓷的誕生。此外鶯歌鎮上六家餐飲業者也配合推出「陶瓷嘉年華風味特餐」，讓你賞陶玩陶之餘，還可品嘗鶯歌獨特的陶藝大餐！

精密陶瓷
經過科學家的研究，不僅了解到陶瓷生產的各種原料及配方，也認識了陶瓷燒成的原理和精細的結構。有了這些知識，人們在科學實踐中製成了許多新型的陶瓷。它們與傳統陶瓷不一樣，具有獨特的堅硬、耐磨、耐壓、耐高熱、耐酸、耐鹼等物理和化學性能，並有相當優異的光、電磁、熱的功能以及生物相容性。依據應用的範圍，精密陶瓷可分成三大類：電子陶瓷、生醫陶瓷及結構陶瓷。

電子陶瓷與生醫陶瓷：在各種精密陶瓷中，電子陶瓷的應用最為多樣，市場也最大。最早是因它絕緣性質特佳，在電路中做為絕緣之用，例如高壓電塔上的絕緣礙子。近年來在微電子系統中，則是用作積體電路的基板。介電陶瓷是電子陶瓷類中產量最大的，主要用於電容器。另外，利用陶瓷的介電性質製成的高頻共振元件，則應用在行動電話及衛星通訊上，在講究個人通訊的今日有無窮的潛力。其他還有應用在瓦斯爐點火器上的壓電陶瓷，以及焦電陶瓷、磁性陶瓷、半導性陶瓷等。

生醫陶瓷主要用在人體骨骼、肌肉系統及心血管系統的修復和替換上，應用產品有人工骨骼、人工齒等。

結構陶瓷：結構陶瓷又名工程陶瓷，因它具有高強度、高硬度，在高溫下有良好的化學穩定性及優良的機械性能，所以廣泛用於機械、冶金、化工、電力、航空太空等領域。

結構陶瓷依化學組成可分為碳化物陶瓷、氧化物陶瓷、氮化物陶瓷等。賽隆（SiAlON）是近年新出現且十分引人注目的超強度陶瓷，是由 Si−Al−O−N 系構成的多種化合物群的總稱。它們具備高溫強度與硬度高、蠕變小、抗氧化、耐腐蝕、耐磨損等性質，目前用於加工鑄鐵、淬火高速鋼與軸承鋼等，公認是具有廣闊發展潛力的工程材料。
近年來航空及太空技術發達，未來乘坐太空船到外太空旅行絕非夢想。太空船的製造需要使用能承受高溫和溫度急變、強度高、重量輕且長壽的材料，在這方面，結構陶瓷占有絕對優勢。自從第一艘太空船使用高溫與低溫的隔熱瓦後，碳－石英複合燒蝕材料已成功地應用於後續發射和回收的人造衛星中。
光通信產業是當前發展最為迅速的高科技產業之一，全世界產值已超過 30 億美元。其發展所以如此迅速，主要是因為光纖損耗機制的研究，以及光纖接頭結構材料的使用。

1. 作火車 -直達鶯歌..搭乘臺鐵電聯車至鶯歌站下車 
2. 作捷運到板橋火車站 -再轉火車-到鶯歌
 3. 從台北西門町作公車到三峽 (有公車"台北-三峽的 ..705號或706) 再從三峽轉公車到鶯歌... 請參考我貼的公車資訊網站 很詳盡唷可以查詢 http://www.taipeibus.taipei.gov.tw/
 4.或是作捷運到捷運永寧站 (捷運接駁公車 917)走 北二高 － 鶯歌 
5. 公車坐702號 臺北中華路－捷運新埔站－板橋－樹林－.鶯歌－三峽 
6. 捷運撘到板橋下車 坐( 藍19) 板橋公車站－樹林－鶯歌－三峽

陶器成型法

利用製作完成的土條在製作陶器時，一般可以利用下列方法成型：

手捏法	就是以徒手捏陶土，或許利用一些簡單的工具成型。例如一般所見的陶笛就是以手捏完成的。
泥條法	將土條拉長或擠捏成條狀，再以泥條盤出作品的雛形，再加以修飾即可。
手擠坏法	就是以雙手擠壓土條而接合成型，例如原住民特色之一的排灣甕即是。
手拉坏法	係利用拉胚的轆轤（拉坯機），旋轉拉胚而成型的。也就是第六感生死戀（GHOST）中最津津樂道的一段劇情。
陶板法	是利用陶板機或是以手甩土製成陶板，在陶板稍乾時，將陶板組合成形。當然陶板可以是平面的、也可以是任何造型的，許多陶藝家利用各種形式的容器，或是利用石膏模型製作陶板。
壓模法	先行製造石膏模型，再將土料壓入模內，待稍乾時取出，再利用泥漿組接成形。
注漿法	利用中空的石膏模注入泥漿，待達到所需的厚度後，脫模成形。一般市面上所見造型一致、價錢便宜的大批製造陶器，多是利用注漿法製作而成的。

http://pottery921.myweb.hinet.net/process.htm



GUA

一般陶藝用的土料可分為兩類：陶土與瓷土

在製作土料時，首先必須將陶土中的空氣去除，而去除的方法可以用傳統的手工柔土、或真空練土機來練土。至於兩者間的差別，概分如下：

分    類	陶     土	瓷     土
燒成 溫度	燒成溫度低就是陶器，像彩陶、唐三彩等	在高溫下燒成的就是瓷器像青花器。但這種說法不夠全面，因為燒成溫度的高低，只能決定陶瓷器的成熟度，是不足還是超溫，並不能把一個不熟的瓷當做陶器。
黏土 土料	火成岩風化後的黏土，才適合燒製陶瓷。由於地質情況的不同，因此各地風化黏土的母岩成份也不盡相同。而經過兩次以上風化作用而成的黏土礦物，就稱為陶土。	由母岩苣接風化形成的黏土礦
透氣性	陶土製作的器物，在高溫下燒成後，因為大量雜質被燒矢，所以胎體內的孔隙率高而透氣性好，比較適合製作花器．茶具等等。	用瓷土燒造的器物，在高溫下胎質強而密，適宜做輕．薄，不透氣的物品。
土料成分	瓷土中所含的長石和雜質的比例，要比陶土少。	而瓷土中所含的石英成份，要比陶土高得多。
土料鐵成分含量	土料中的鐵成分較多，在氧化燒後會呈現鐵紅色或是淺咖啡色、還原燒3v後會呈現較深的咖啡色。	瓷土中的鐵成分含量很少，因此在氧化燒後會呈現乳白色、還原燒後會呈現白色。
坯體表面	燒熟的陶器表面，往往含有極細的氣孔，坯體斷面粗糙。	瓷器則正好相反。
胎體精緻度	製作粗獷有雜色胎	製作精緻且胎體細白。
	這種說法是不對的，因為製作的精緻度，可能是製作者的能力問題，或是作品本身表現的方式。陶可以作得很細，瓷也可以表現得很粗，這和陶瓷本身，並沒有什麼關係。也有人認為白胎才是瓷器，事實上在宋瓷中最重要的汝窯、官窯、哥窯、定窯、鈞窯等五大名窯，只有定窯是白胎，可以說其他的就是陶器

GUA

何謂電子陶瓷材料：

在材料的領域中，大致可以分成三個部份，即金屬、高分子、與陶瓷。陶瓷其實是一個廣泛的定義，泛指需高溫處理或緻密化的非金屬無機材料，包括矽酸鹽、氧化物、碳化物、氮化物、硫化物、硼化物等等。

說到陶瓷，一般人就很容易的聯想到磁磚、陶瓷器皿、浴缸、或是景德鎮美麗的陶瓷藝術品，其實這些日常所用的陶瓷加上玻璃與水泥等，通稱為『傳統陶瓷』，並不是陶瓷研究的全部，由於材料在工程應用上的條件日趨嚴苛，且隨著科技的突飛猛進，許多具有特殊功能的陶瓷產品陸續誕生，使得原以傳統工藝與藝術為主的傳統陶瓷漸漸演進成了今日科學且高科技的『精密陶瓷』( Fine Ceramics)。

所謂精密陶瓷，是採精製的高純度無機材料為原料，利用各種化學或物理方法精確控制組成及均勻度，再以乾式壓製、鑄漿、或射出成形等方法成形後，經過精確的反應及燒結步驟，使其顯微結構與物性、化性達到一定標準，再經過加工製成具有卓越機能的成品。它具有堅硬、耐磨、耐壓、耐高熱、耐酸、耐鹼等持久的特性，並具有相當優異的光、電磁、熱功能以及生物相容性。依據運用的範圍可將精密陶瓷分成三大類：(1)電子陶瓷，(2)結構陶瓷，(3)生醫陶瓷。

電子陶瓷是指具有電學、光學、磁性等特性的陶瓷；結構陶瓷主要應用其優良的機械特性，可用在汽車引擎、噴嘴、石油鑽頭等用途上；生醫陶瓷則可以應用在人工骨骼、人工齒等用途上。

電子陶瓷材料的特性：

在各種精密陶瓷中，以電子陶瓷的應用最多樣，市場也最大，由於其優異的特性，且具有一些特殊的性能，如壓電性、焦電性等，使它在電子工業上佔有一個非常重要的地位，到底是哪些特性呢？分述如下：

 

1. 具有範圍極為寬廣的電氣特性：
金屬是導體，塑膠不導電是一般人耳熟能詳的，但是陶瓷卻具有極為寬廣的電氣特性，從一般的絕緣體，到半導體，導體、甚至超導體，都有不同的陶瓷具備此功能，且發展完整。例如朱經武博士所研究出的釔鋇銅氧高溫超導體就是陶瓷的一種。

2. 無窮盡的資源
地表上蘊藏量最多的元素，除了氧之外就是矽和鋁，而這兩種元素均為陶瓷化合物中的重要成分。因此陶瓷的原料來源可說是取之不盡用之不竭，對工業的大量生產上佔一大優勢。

3. 特殊的物理性質

 

(a).電性方面：
部份的電子陶瓷具有壓電性（piezoelectricity），焦電性(pyroelectricity)，鐵電性(ferroelectricity)等特殊性質，所謂壓電性是在材料上加壓後，產生電流的效應，反之亦然，焦電性則是加溫後產生電流，具有鐵電性會在移去電場後，存在自發的極化量，這些特殊的物性使得電子陶瓷得以製作許多特殊用途的元件。

(b).光學方面：
現今的陶瓷不但可以透光，而且具有許多意想不到的特性，如光的倍頻效應，可以將入射光的頻率加倍，也可利用III-V族化合物製造雷射。

 

4.極佳的環境穩定性
陶瓷具有相當優良的環境穩定性，比如抗酸抗鹼，耐高溫低溫，耐磨耐壓，因此可以應用在相當嚴苛的條件之下，擴大了應用的範圍。

 

電子陶瓷材料的應用：

由於電子陶瓷具有其獨特且優異的特性，因此在電子工業上被大量的應用，以下就應用的類別，一一的做介紹：

 

1. 絕緣陶瓷：
這可以說是電子陶瓷最早發展的一支，在電路中作為絕緣之用。例如高壓電塔上的絕緣礙子，在微電子系統中，主要是用來作為積體電路的基版的用途上，氧化鋁是最常用的材料，由於具有比高分子更高的熱傳係數及更強的機械強度，在IC基版中佔有重要地位。

2. 介電陶瓷：
介電陶瓷是電子陶瓷中產量最大的一支，主要用在製作電容器，傳統的電容器包括了溫度補償型，高K型與半導型。由於目前電子元件追求小型化，因此將多層的電容做積層的串連，成為積層電容器，大量的以SMT（表面黏著技術）使用在印刷電路版上。而利用陶瓷介電性製成的高頻共振元件，則運用在大哥大電話，衛星通訊等高頻通訊的領域，在講究個人通訊的今日，有無窮的潛力。介電陶瓷中的鐵電陶瓷具有極高的介電係數與自發性極化，利用其高介電性，可以應用在高容量DRAM（動態隨機記憶體）的製造中。例如1996年日本三菱公司發表以BST為基礎的4Gb容量DRAM，具有極高的商業潛力，利用自發性極化，可以作為非揮發性記憶體，未來可能取代硬碟，成為大容量IC記憶體的新寵兒。

3. 壓電陶瓷：
由於壓電陶瓷具有機電轉換的特性，利用它所製成的產品種類相當多，如瓦斯爐的點火器，揚聲器，超音波震盪器，驅動器，超音波馬達，都是運用機械能與電能的互換特性所製成。此外還可以製成壓電變壓器與濾波器，應用相當廣泛，主要應用的材料是PZT，PMN-PT等材料。

4. 焦電陶瓷：
利用陶瓷的焦電特性，可以製成紅外線偵測器，用以高溫計、輻射計、警報系統、與熱影像等用途上。

5. 磁性陶瓷：
簡單的說，磁性陶瓷就是可以具有磁性的陶瓷。有磁性的物質很多，但是由於陶瓷所具有的磁性強度是別的材料所難以比擬的，因此大量的被用在製作電感或變壓器的磁蕊，磁性記憶材料（如軟硬碟或磁帶上的塗膜），各種微波元件，與揚聲器、馬達等等。

6. 電光陶瓷：
電光陶瓷是指當改變加於其兩端的電壓時，可以控制通過他的光線的型態，例如PLZT，可以用來製作光調變器，或使光左右掃瞄的偏光器。

7. 半導性陶瓷：
雖然一般的陶瓷是絕緣體，但是經過適當的處理，也可以具有半導的性質，具有半導性的陶瓷可以有許多的用途，例如氧化鋅與數種適當的添加物可以製成變阻器，由於它具有吸收突波的特性，可以用來保護電子元件，防止突波的破壞。有些半導性陶瓷的導電性因溫度的不同變化很大，可以用來量測溫度，以PTC（正溫度係數）陶瓷做加熱器具有自動控溫的特能，如近來常見的陶瓷暖爐，就是一例。此外半導性陶瓷還可以做濕度或氣體感測器，具有元件簡單，但靈敏度高的特性。

8. 超導陶瓷：
所謂超導現象，是指在某一臨界溫度下物體電阻為零的現象。利用超導現象可以用來作為電力輸送與超導磁鐵之用，雖然許多物質在接近0K的溫度都具有超導性，但陶瓷超導體的臨界溫度極高，在液態氮冷卻的情況下就可以呈現超導現象，大幅降低冷卻成本，是最具明星像的超導材料。

鶯歌生產的陶瓷製品，依照一般對陶瓷的分類法，有

１．  日用陶瓷：是指日常生活所用之餐飲容器、廚房用等陶瓷製品，如碗盤、缸甕、罐、杯具．．．．．等。

２．  藝術陶瓷：主要是指鶯歌所生產的以仿古器皿為主的陶瓷製品，如藝術花瓶。

３．  建築陶瓷：產品包括壁磚、地磚；馬賽克；二丁掛；石質磚及早期使用較多之紅磚；瓦等，材質又有陶質、石質，及全瓷化的區別。

４．  衛浴陶瓷：主要為浴室、廁所等的陶瓷製品，如面盆、浴缸、水箱、各式馬桶，以及各種零件附件等。

５．  工業陶瓷：製品涵蓋的範圍自電器陶瓷、砂輪、耐火磚，乃至精密陶瓷皆屬之。

 

　　據文獻記載，鶯歌的陶瓷主產創始於清嘉慶九年（一八０五）。至於創始人為何，則有幾種不同的說法。根據日據時代日本人的調查記錄，福建省泉州府惠安縣磁灶人吳鞍於嘉慶九年到了鶯歌大湖兔子坑（桃園縣龜山鄉兔子坑村），見到桃園台地山麓的黏上適合做陶，因此開創窯業。後來因為漳州及泉州人爭鬥，因此移到崁腳（大湖）地方。咸豐三年（一八五三），又因同樣的紛爭轉到現在的尖山埔。此時族人吳岸、吳粟也來到鶯歌，加入他的窯業，使得吳姓陶業旺盛起來。

　　光復以後，據一九六０年台北縣志記載，「嘉慶年間有福建泉州人吳岸、吳糖、吳增者來台，見鶯歌尖山附近所產黏主適於陶瓷，乃開窯製造」。民國四十八年出版的『吳氏大族譜』記載福建磁灶地區來台的先祖為吳安。此吳安疑是吳鞍的諧音字。無論詳情如何，由這些記載我們能得到的結論是嘉慶年間有吳姓者從福建磁灶地區移民到鶯歌，開創了當地的窯業。

　　一直到大正十年一九二一，產業組合法通過之後，組織「尖山陶器組合」，將陶業的經營管理合理化，福建籍職工及助手也得以學習製陶技術，因此鶯歌的窯業才得以擴展。早期鶯歌的窯業中心在尖山埔街，為家族式的生產結構，任勞力方面，除家族成員之外，大多為當地的臨時工，以農村副業的形態生存。生產規模小，產量有限，但靠著便捷的水陸交通網，也能使產品銷售台灣全島。

　　大正十年（一九二一）「尖山陶器組合」成立，人經營的陶器工廠漸多，年產量高達六萬圓，然而產品流於「粗製濫造」。此時已有小部份合股營業的現象，因而有產業組合的出現。如成立於大正十年的「尖山陶器生生產販賣組合」，這種組合得經辦信用、販賣、利用等四種業務，而使得一九二九年以後鶯歌成為台北州主要陶瓷主產地。一九三一年以後，日本在台灣推動「「工業化運動」，鶯歌也參與發展，因此在傳統的廚房用具粗陶生產之外，也增加了工業用產品的開發。鶯歌在日據後期逐漸引進資本化、專業化與機械化的生產方式，使得窯業生產自傳統走向現代化。

     光復後，一九四五年鶯歌陶瓷的重人發展是在臺灣光復後。它所以成為臺灣陶瓷的工業中心，鶯歌本地出產陶土，便捷的交通系統，傳統技術的應用，以及鄰近大都曾的臺北作為腹地等，都是相當重要的因素。

　　根據統計，光復初年鶯歌的陶瓷工廠大人小小共有三十家左石，舊式的純用手工的工廠與新式的用電力機器的工廠並存，民國五十年代以後工廠數目逐漸增加，這興民國五十一年，臺灣陶瓷在美國參加（國際博覽曾），因此打開陶瓷外銷局面的形式有關。其中，從民國五十年代開始在鶯歌大量生產的衛浴瓷與面磚，正是促使臺灣窯迅速地打開外銷局面的原因，也因此鶯歌開始突出成為臺灣陶瓷生產的中心而被譽為『臺灣的景德鎮』。

　　民國五十七年，政府禁止燒生煤，北投地區因這個理由遷到鶯歌，鶯歌工廠迅速向鎮中心以外地區發展。民國八十年，開始有天然瓦斯的供應，便利爐窯的操作，大型建材瓷廠因應建立，使得窯業更加茁壯。一九八三年，受到國內起飛的經濟刺激，工廠激增，但大多是屬於繪彩加工一類的工廠。繪彩及電花加工分別是裝飾藝術陶瓷、日用陶瓷生產過程中的一個環節，使他們脫離工廠生產程序而獨立設廠是鶯歌陶瓷生產程序上的一個特點。這種外包制可以減少工廠的生產成本，增加工作速度，增強工廠之間的交互作用，然而也使得陶瓷產品的裝飾過程停留在副業階段，而無從改進。

　　光復後的陶瓷工廠數目很難有一個確切的數據，而且各種統計方法也都有所出入。但整體說來鶯歌陶瓷工廠增加的時期，一是在一九五０代外銷拓展之後，一是在一九八０年後因臺灣經濟起飛，而使工廠數直線上昇。其中，日用陶、建築、裝飾藝術陶瓷的成長速度頗一致，皆逐年緩慢成長，而建築陶瓷的工廠數及增加數僅次於日用陶瓷，使得鶯歌成為臺灣日用陶瓷及建築陶瓷的主要供應地。到了一九九二年，登記有案的大小工廠約有八百多冢。

　　一九八四年左右，受到興盛於臺北的工作室現代陶藝的影響，新式創意性陶瓷產品的增加。鶯歌的所謂陶藝產品，起先是由對現代陶藝有興趣的個人生產。後來在商業化之後被工廠大量生產以賺取利潤，而使其由高級的藝術欣賞轉變為平民化的需求。實際上，目前在鶯歌從事陶藝工作者的類別很多，有與商業密切結合的生產者，更有不少認真地在陶藝創作上追求精進的陶藝工作者，對鶯歌的陶瓷產業發展都有極大的貢獻。

註：本文內容摘錄自徐文琴、周義雄，鶯歌陶瓷史

鶯歌的時代

　　現在，鶯歌的陶瓷工業，大約可分為五大類，除了怡情養性的藝術瓷外，尚有諸如壁磚、瓷磚的建築瓷，專做臉盆、馬桶的衛生瓷，茶壺、茶具、碗盤的日用瓷，以及做瓷牙、耐火材料、剪刀、甚至可以做為飛彈雷達罩的工業用陶瓷。全鎮的工廠約有八百多家，無論其資本規模、生產技術、產品品買及各項指標，皆超過中國大陸的景德鎮。

---

我們可以看完別人的 在自己編寫XD

鶯歌堪稱全球唯一全方位的陶瓷專業區，擁有各式各樣的陶瓷，其種類之豐富齊備可謂世界上絕無僅有，正因如此，才凸顯出鶯歌「陶瓷之都」的獨特風貌。



初聞鶯歌地名，引人有「黃鶯出谷之歌喉」的美妙聯想，這個位於台北縣最南端的小鎮鎮名來源十分傳奇，起因於其北面山坡直立了一塊形似收翼鸚哥鳥的巨石，相傳明末清初三峽鶯歌地區各為一隻鸚哥與鳶鳥所盤據對峙，吐霧吃人，直到鄭成功砲轟大鳥，兩鳥頸斷身亡，化為巨石，才雲開霧散，自此鶯歌石與三峽的鳶山便遙遙相望，所以當您來到鶯歌饒富鄉土風情的火車站，不妨向北眺望，想像那隻鸚哥鳥正稍事停歇，準備隨時再展翅高飛吧！



鶯歌以「陶瓷」著稱，有「台灣景德鎮」美譽，各類陶瓷製品齊聚，遠在１８０５年，鶯歌的土壤就被發現適合捏製陶瓷，當地又出產煤礦，適以發展燒窯，加上擁有水利之便及鐵路運輸，於是開創了鶯歌陶瓷奇蹟，最興盛時期廠家幾達上千家，林立的煙囪使它變成「黑鄉」，近年普遍改用瓦斯窯後，情形才改善；不過由文化路上遺留的兩棟早期豪宅「成發居」與「汪洋居」（註），仍能讓人想見當年的繁華；位於建國路、後火車站三號月台正對面的「謙記商行」建於民國１０年左右，是鶯歌煤礦盛產時期的煤礦公司，惜遭祝融肆虐，已顯殘破，其精緻雕工與巴洛克風格的外貌只能留待後人追憶了。



多年的努力與推展，鶯歌人「點土成金」的成就贏得國內外的肯定，並確立其陶瓷業領航者的地位；為了永續發展陶瓷藝術，不但積極參與國際陶瓷博覽會、舉辦陶瓷嘉年華活動，並往下紮根、成立技藝學校，「鶯歌高職」便是全國第一座結合地方物產資源特色的學校，於民國８６年開始招生，強調師徒制的學習精神，透過系統化的教學，有計畫的將陶瓷製作手藝傳承給下一代，為傳統技藝注入新活力。



鶯歌有八百家以上陶瓷工廠，陶瓷藝品店更是不計其數，主要集中在鶯歌陶瓷老街及鶯歌陶瓷觀光街。尖山埔路是鶯歌陶瓷的發源地，與重慶街交叉口至今仍保留了一座燒煤時代的方形煙囪「地標」，而包含尖山埔路老街及從樹林往鶯歌方向的中正一路、中山路、三鶯路以及自北二高下鶯歌交流道過三鶯大橋的文化路一段的陶瓷觀光街商家林立，無論是看「門道」或看「熱鬧」，走趟鶯歌，收獲良多。

【鶯歌陶瓷 - 永垂不朽】

Y i n g g e - ceramicist

　　
　　鶯歌陶瓷人人皆知，講到鶯歌就想到陶瓷文化。

　　為什麼陶瓷能夠在鶯歌上佔有一席之地，即使經過科技的衝擊仍能在觀光事業上有所成就，這幾年來政府積極推動本土藝術文化，造就了鶯歌陶瓷在國際間有所斬獲。
　　
　　我們想這就是鶯歌陶瓷永垂不朽的原因吧！


　　「鶯歌鎮」位於台北縣最南端，和三峽隔著三鶯大橋，
　　鶯歌鎮，古老巷弄的陶瓷老街，